Natacha Rambova portréja Svetoslav Roerich (1926). Roerich Múzeum gyűjtemény

“a hírnév olyan, mint egy óriási röntgen. Miután ki vannak téve alatta, a szíved verését egy tátongó világ mutatja meg.”- Natacha Rambova a “Photoplay” – ben 1922 decemberében.

Ma legtöbb ember, aki hallott Natacha Rambováról, úgy ismeri őt, mint a hollywoodi silent-era matiné idol és a Megasztár Rudolph Valentino feleségét, de a vele töltött idő viszonylag rövid volt. Mielőtt találkozott vele, és halála után 1926-ban, Rambova volt a háztartási név saját jogán. Gyönyörű, gazdag, tehetséges és intelligens, megmutatta az akarat erejét és az újrafeltalálás képességét, amely a mai életben bárki ellen vetekedhet.

Templom tér ban ben Salt Lake City, Utah (1897). Közkincs.

a lány, akiből Natacha Rambova lesz, Winifred Kimball Shaughnessy született Salt Lake Cityben, Utah-ban, 1897-ben. Apja, Michael Shaughnessy ír katolikus üzletember volt, eredetileg New Yorkból származott, aki a bányászatban dolgozott. Édesanyja, Winifred Kimball Shaughnessy egy prominens Salt Lake City családból származott, és Heber Kimball unokája volt, aki az Utolsó Napok Szentjeinek Egyháza tizenkét apostolának eredeti Kvórumának tagja volt.

kis Winifred korai éveit családi viszály jellemezte. Apja alkoholista volt, aki eladta anyja vagyonát, hogy kifizesse a szerencsejáték-adósságait. Csecsemőként apja parancsára katolikusnak keresztelték, de szülei válása után anyja ragaszkodására megkeresztelték az LDS egyházba. A lány lelkéért folytatott küzdelmet végül mindkettő elveszíti.

1900-ban Winifred és édesanyja San Franciscóba költözött. Édesanyja még kétszer nősült, először Edgar de Wolfe-hoz (a híres francia tervező, Elsie de Wolfe testvéréhez), majd sikeresebben Richard Hudnut milliomos parfüm-és kozmetikai mogulhoz, aki örökbe fogadta Winifredet és megadta neki a nevét.

Winifred Hudnut: Magatartás méltatlan egy hölgy

reklám Richard Hudnut parfümüzletének 1916-os megnyitására a New York-i Fifth Avenue 400-ban. Közkincs.

anyja házassága Richard Hudnut nyújtott Winifred hazai és pénzügyi biztonságot. Ennek ellenére nehéz és lázadó tinédzserré nőtte ki magát. Elkeseredésében édesanyja a Leatherhead Court-ba vitte, egy angol bentlakásos iskolába, ahol érdeklődni kezdett a görög mitológia iránt, és felfedezte, hogy tehetsége van a balett tánchoz. De ha a Leatherhead Court célja Winifred lázadásának elfojtása volt, a rendszer kudarcot vallott. Kizárták “hölgyhez nem illő magatartás” miatt, amely abban az időben bármi lehetett volna a rövid lepedős ágyaktól a káromkodásig, mint egy tengerész (ez a szokás egyébként későbbi életében ismert lenne).

Winifred megtartotta a kapcsolatot Mostoha nagynénjével, Elsie de Wolfe-al, és több időt töltött vele Párizsban. Elsie néni befolyása valószínűleg Winifred érdeklődéséért volt felelős a design iránt, és ő volt az, aki winifredet a legendás prima balerinához, Anna Pavlovához vitte a Hattyúk tava párizsi produkciójában. A tapasztalat táplálta a lányban azt a vágyat, hogy professzionálisan táncoljon. Radikálisan megváltoztatná az életét. Winifred (idősebb) nem volt lelkes. Úgy vélte, hogy a balett olyan dolog, amit a fiatal hölgyek csak azért tanultak, hogy megszerezzék a kecsességet és a csapágyat. Természetesen nem hagyta jóvá, hogy lánya nyilvános színpadon jelenjen meg. Nővére, Teresa Kimball Werner, azonban szimpatikusabb volt. Felajánlotta, hogy elkíséri unokahúgát New Yorkba, hogy megvalósítsa álmát. Ilyen körülmények között Winifred anyja vonakodva beleegyezett.

Natacha Rambova: Oroszországból vágy

Rambova és Kosloff jelmezekben, amiket egy azték táncszámhoz tervezett, amit a vaudeville pályán adtak elő. Kosloff ismét viseli az övét Cecil B. DeMille ‘ s “az a nő, akit Isten elfelejtett” (1917). Közkincs.

elhatározta, hogy profi balerina lesz, a 17 éves Winfred 1914-ben New Yorkba ment, hogy balettet tanuljon az orosz táncos és koreográfus Theodore Kosloff Imperial Russian Ballet Company-nál. Nem sokkal később ő és Kosloff romantikus kapcsolatba kerültek, anyja borzalmára. Kosloff 32 éves volt, házas, egy fiatal lány apja. Mrs. Hudnut megpróbálta letartóztatni nemi erőszak vádjával. A szerelmesek külföldre menekültek, Winifred Kosloff lányának dadájaként pózolt, amíg az anyja meghátrált, és beleegyezett abba, hogy professzionálisan táncoljon. Mivel a balett társulat orosz volt, Kosloff úgy érezte, hogy a “Winifred Hudnut” nevetséges név egy balerina számára. Az egyik régi barátnője után átnevezte “Natacha Rambova” – nak. Állva 5 láb, 8 hüvelyk, rambova technikailag túl magas volt ahhoz, hogy klasszikus balerina legyen, de Kosloff többször is vezető szerepet töltött be New Yorkban és Amerikában, ahol a társaság a Keith Orpheum vaudeville áramkörön turnézott. Az egyik legnagyobb rajongója Agnes de Mille volt, Cecil B. DeMille filmrendező unokahúga. A 13 éves Agnes arra ösztönözte nagybátyját, hogy hozza Kosloffot Hollywoodba. Agnes táncóráiért cserébe Kosloff esélyt kap arra, hogy bekerüljön az ezüstvászonra. Agnes de Mille saját jogán lett táncos és koreográfus, ünnepeltebb, mint maga Kosloff.

Rambova elkísérte Kosloffot Kaliforniába, és folytatta a jelmezek és díszletek tervezését, ezúttal olyan filmekhez, amelyeket Kosloff sajátjaként adott át. 1919-ben az orosz színésznő és filmproducer, Alla Nazimova vette fel. Amikor a színésznő néhány “vázlatának” módosítását kérte, észrevette, hogy rambova készítette őket gyorsan, ugyanabban a kézben. A jig Kosloffnak állt, ami Nazimovát illeti. Rambovát bérelte fel, hogy helyette dolgozzon neki.

a kapcsolat Kosloff-tal viharos volt. Egy ponton, lőtte a lábát egy sörét az ő Vadászpuska. Az ablakon keresztül kellett elmenekülnie. A kapcsolat azonban folytatódott, amíg Rambova meg nem unta a többi táncossal folytatott állandó viszonyát, és elhagyta. Kreatív erővé vált, és a foglalkoztatás bőséges volt. Egyedül tudott állni, és nem volt oka maradni.

ez bonyolult: Mrs. Rudolph Valentino

Natacha Rambova jelmezvázlata a “tiltott gyümölcs” (1921) számára. Közkincs.

Nazimova produkciós cégének művészeti igazgatójaként és jelmeztervezőjeként a Metro Pictures Corporation-nél (amely később MGM lett) rambova 5000 dollárt keresett képenként (ami körülbelül 64 000 dollárnak felel meg ma). 1920-ban a milliárdok Nazimovának című filmen és a Miért változtasd meg a feleségedet? és van min gondolkodni Cecil B. DeMille – nek. A következő évben művészeti igazgatóként dolgozott a tiltott gyümölcs című filmben, kidolgozva egy bonyolult Hamupipőke-ihlette álomsorozatot. A játék csúcsán volt. Ahogy tervezői karrierje elindult, tangosban Rudolph Valentino, generációjának legnagyobb pénztári sorsolása.

az Uncharted Seas (1921) forgatásán találkoztak, és ugyanabban az évben együtt dolgoztak Nazimova Camille-Ján. A film katasztrófa volt Nazimova számára. Olyan rosszul ment a pénztárnál, hogy elvesztette szerződését a Metro Pictures – szel. Rambova szintén munkanélküli volt, de nem aggódott miatta. Beleszeretett Rudolph Valentinóba.

Rudolph Valentino és Natacha Rambova portréja (1921). Közkincs.

csak egy probléma volt. Rudolph Valentino feleségül vette June Aker színésznőt. A házasság, nem boldog, állítólag soha nem teljesült, de amíg Rudy el nem válhat, Natachával külön kell élniük, vagy legalábbis úgy tűnik. Amikor a válás véglegesítették, Valentino és Rambova átlépte a határt, és feleségül május 13, 1922, Mexicali, Mexikó. De annak ellenére, hogy Akernek számos női szeretője volt, még akkor is, amikor még Valentinóval házasodott (beleértve, mint kiderült, Alla Nazimovát), nem ment csendesen. Beperelte a törvényes jogot, hogy “Mrs .. Rudolph Valentino.”Amikor a hatóságok megállapították, hogy Valentino nem várt egy teljes évet a válása után, hogy újra férjhez menjen, ahogy azt az akkori kaliforniai törvények megkövetelték, letartóztatták, bigámiával vádolták és börtönbe küldték. Rambova abban az időben utazott, és a stúdió nem volt hajlandó megmenteni, így több barátja tette fel a pénzt. Megállapodtak abban, hogy a vádakat ejtik, ha Nazimovával Szobatársakkal külön élnek, amíg a szükséges idő el nem telik. Mexikói házasságukat érvénytelennek tekintették, így amikor újra házasodhattak, március 14-én, 1923-ban, az Indiana-i Crown Pointban tették meg. Ugyanebben az évben volt Rambova egyik legnagyobb művészi eredménye: Nazimova látványos, mégis ellentmondásos filmjének díszlete és jelmeztervezése Salome (1923). Rambova inspirálta az 1897-es illusztrációkat, amelyeket Aubrey Beardsley biztosított az Oscar Wilde játék, amelyen a film alapult. Sajnos, néhány kritikai elismerés ellenére, megbukott a pénztárnál, Nazimova pedig soha nem állt helyre anyagilag.

“a páva Szoknya”, illusztrálta Aubrey Beardsley mert Oscar Wilde ‘s” Salome”, 1897. Közkincs.

Nazimova a “Salome” című filmből (1923). Közkincs. Rambova jelmezeit és díszleteit Beardsley eredeti Illusztrációira alapozta Oscar Wilde azonos nevű játékához.

most, hogy hivatalosan összeházasodtak, Valentino és Rambova Hollywood hatalmi párja lett, akiket csak a nagy Douglas Fairbanks és Mary Pickford küldött ki. De nem volt sima vitorlázás. A filmipar emberei bosszúsággal, sőt megvetéssel kezdtek rambovára nézni. Sok barátja nem szerette őt. Nehezteltek a férjére gyakorolt hatására, és egyre inkább ambiciózus Svengalinak tekintették, aki Rudy húrjait mozgatta, és nem mindig úgy cselekedett, amit a legjobbnak tartottak. Jogi ügyekben az intelligenciája miatt támaszkodott rá, és mivel olasz anyanyelvű volt, nem volt biztos az angol nyelvében. Ez azt jelentette, hogy azoknak, akik Valentinóval dolgoztak, Rambovával kellett megküzdeniük. Az a tény, hogy határozott elképzelései és véleménye volt szinte mindenről, nem segített.

előcsarnok poszter a “Monsieur Beaucaire” (1924) számára. Közkincs.

nem lett volna akkora probléma, ha együttműködésük sikeres volt a pénztárnál, de nem voltak. Amikor Valentino filmek, mint pl a fiatal Rajah (1922) megbukott, gyakran igazságtalanul hibáztatták. A képernyő adaptációja Booth Tarkington ‘ s Monsieur Beaucaire (1924) jó példa. Valentino rajongóit, különösen Amerika szívében, kikapcsolta a film, a fő panasz az volt, hogy Valentino, a pazar sallangokat viselve, utánozva azt, amit a 18.századi francia arisztokrácia női gesztusaként értelmeztek, “puhány lett”. Úgy érveltek, hogy bálványukat, az érzéki férfiasság példaképét, aki olyan filmekben gyújtotta meg a női imádat és vágyakozás tűzviharát, mint a sejk (1921) és a vér és homok (1922), “művészi” felesége tévútra vezette.

mielőtt Rambova színre lépett, a rajongókat évente négy-hat Valentino filmmel kezelték. Katonai és jogi nehézségei idején Valentinót pénzügyi problémák is sújtották. Stúdiójából sztrájkolni kezdett, nagyobb fizetést követelve, ezért 1923-ban egyáltalán nem készített képeket. Most már több mint 80 000 dollár adóssága volt. A stúdió beleegyezett egy nagylelkű emelésbe, de 1924-ben visszatért a képernyőre Monsieur Beaucaire kudarcot vallott, csakúgy, mint egy szent ördög, az egyetlen másik film, amelyet abban az évben készített. Ebben az időben kezdett kibontakozni Rambova és Valentino kapcsolata. 1925-ben beadták a válási papírokat, és a szétválás annyira fanyar volt, hogy 1926 augusztusában hirtelen halála után peritonitisben felfedezte, hogy csak egy dollárt hagyott a végrendeletében.

házassága felbomlását követően Rambova más projektekre költözött. Megtervezett és szabadalmaztatott egy babát, és producerként szerepelt a Do Clothes Make the Woman című filmben? Megjelenése után elborzadt, amikor észrevette, hogy a forgalmazó, hogy kamatoztassa válását, megváltoztatta a címet When Love Grows Cold (1926) – ra, és “Mrs.Valentino.”A kritikusok sértést adtak a sérüléshez, a filmet pásztázták. A Picture Play különösen gonosz áttekintése “a hónap legszegényebb képének nevezte, vagy szinte bármely hónap, ami azt illeti,” hozzátéve: “a belső terek rosszak, a jelmezek szörnyűek. Miss Rambova nincs jól felöltözve, a legcsekélyebb mértékben sem filmezik jól.”Annyira megsértődött, hogy soha nem készített újabb filmet. (Nem kétséges, hogy megkönnyebbülne, ha megtudná, hogy a film azóta elveszett, és ma már nem létezik ismert példánya.)

szerző, divattervező, egyiptológus: Rambova saját nővé válik

Selyem Bársony estélyi ruha tervezte Natacha rambova színésznő Beulah Bondi valamikor 1928 és 1931 között, a termék a high-end divat szalon New Yorkban. (via arizonafashioninstitute.com)

Valentino halála után Rambova New Yorkba költözött, ahol vaudeville-ben szerepelt a Palace Theatre-ben, és félig autografikus darabot írt all That Glitters címmel. Címmel emlékiratot is kiadott Rudy: Felesége, Natacha Rambova intim portréja (1926), amelyet Rudolph Valentino Recollections (1927) követett. Ebben a második emlékiratban Rambova a spiritualizmusba vetett hitét azzal egészítette ki, hogy egy utolsó fejezetet állítólag néhai férje levele volt, amelyet állítólag az asztrális síkról automatikus írás útján közölt vele.

1928-ban rambova nyitott egy high-end ruházati szalon New Yorkban jellemző az ő eredeti tervek és kínál egyedi couture, nagykereskedelmi és kiskereskedelmi divat. Újságíróknak elmondta, hogy nem a pénzért kezdett bele a ruhaüzletbe, hanem azért, hogy kielégítse “a művészi késztetést.”Ez valószínűleg igaz volt, mivel jelentős összeget örökölt mostohaapjától, Richard Hudnuttól, aki egyébként ugyanabban az évben később meghalt.

a nagy gazdasági világválság aggodalmakat váltott ki az Egyesült Államok pénzügyi és társadalmi légkörével kapcsolatban, ezért Rambova úgy döntött, bezárja üzletét, és visszavonul a kereskedelmi divattervezéstől. 1932-ben Franciaországba költözött, és hozzáment második férjéhez, a spanyol Arisztokratához, a Baleár-szigeteki hajókiránduláson ismerkedett meg. A házaspár Mallorca szigetén telepedett le, és Rambova Hudnutból származó örökségét arra használta fel, hogy befektessen az elhagyott spanyol villák helyreállításába a turisták számára.

töredéke az aranyozott fa szentély jelenetek Tutanhamon és Ankhesenamun, Egyiptomi Múzeum, Kairó. Rambova Mellon-ösztöndíjat kapott, hogy tanulmányozza az ókori egyiptomi szimbolizmust olyan helyeken, mint Tutanhamon és VI. Ramszesz sírjai a Királyok Völgyében. (via wsimag.com)

Rambova először Urz-val kötött házassága alatt utazott Egyiptomba. 1936-ban meglátogatta Memphist, Luxort és Thébát, és lenyűgözte, amit látott.

“az első napokban, amikor ott voltam, nem tudtam megállítani a könnyeket a szememből. Nem szomorúság volt, hanem valamilyen érzelmi hatás a múltból–visszatérés egy olyan helyre, amelyet egykor szeretett túl hosszú idő után.”- Natacha Rambova

Rambova házassága a spanyol polgárháború (1936-1939) alatt ért véget, amikor férje a fasiszta nacionalista oldal haditengerészeti parancsnoka lett. Franciaországba menekült, és ott maradt az 1940 júniusi náci invázióig, amikor visszatért New Yorkba. Ott tovább fejlesztette érdeklődését a mítoszok, a szimbolizmus és az összehasonlító vallás iránt. Cikkeket publikált a gyógyításról, a jógáról, az asztrológiáról és más témákról, amelyek olyan kiadványokban jelentek meg, mint az American Astrology és a Harper ‘ s Bazaar.

a második világháború 1945-ben ért véget. A következő évben megkapta a Mellon ösztöndíjat, és visszatért Egyiptomba, hogy tanulmányozza a szimbolizmust és a hitrendszereket. Találkozott és együttműködést kezdett Alexandre Piankoff orosz Egyiptológussal, egy második Mellon-ösztöndíj pénzügyi támogatásával. Elizabeth Thomas Amerikai Egyiptológussal együttműködve rambova feliratokat másolt vi. Ramszesz gazdagon díszített sírjára, Tutanhamon arany Szentélyére, valamint a Saqqara-I Unas-piramis belsejében található piramisszövegekre. Piankoff angol nyelvének szerkesztése és kéziratainak publikálásra való előkészítése mellett Rambova saját tudományos fejezetet adott hozzá mitológiai Papiruszához (1957). Az expedíció befejezése után visszatért az Egyesült Államokba New Milford, Connecticut, ahol folytatta Piankoff tudományos munkájának szerkesztését. 1954-ben az egyiptomi műtárgyak kiterjedt gyűjteményét adományozta a Utahi Egyetem Szépművészeti Múzeuma.

Rambova későbbi éveit fizikai és mentális betegségek jellemezték. Scleroderma alakult ki, amely befolyásolta a nyelési képességét. Ez az alultápláltság okozta paranoid pszichózist eredményezett. Unokatestvére Ann Wollen Connecticutból Kaliforniába költöztette, hogy felügyelje gondozását.

Natacha Rambova szívrohamban halt meg egy Pasadena idősek otthonában június 5-én, 1966-ban, 69 éves korában, befejezetlen 1000 oldalas kéziratot hagyva a mítosz mintájáról. Bár a New York-i Bronx városrész Woodlawn temetőjében bonyolult családi telek várt, kívánsága szerint testét elhamvasztották, hamvait pedig egy Észak-Arizonai erdőben szétszórták. Úgy van, ahogy lennie kell, mert nem lehetne méltóbb emlékmű, mint az a sokrétű és lenyűgöző munka, amelyet hátrahagyott.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.