Portrét Natachy Rambové od Svetoslava Roericha (1926). Roerich Museum Collection

„sláva je jako obří rentgen. Jakmile jste pod ním vystaveni, samotné bití vašeho srdce je ukázáno zející svět.“- Natacha Rambová ve“ Photoplay “ prosinci 1922.

Mvětšina lidí, kteří slyšeli o Natachě Rambové, ji zná jako manželku hollywoodského Tichého éry matinee idol a megastar Rudolph Valentino, ale její čas s ním byl relativně krátký. Než se s ním setkala a po jeho smrti v roce 1926 byla Rambova vlastním jménem. Krásná, bohatý, talentovaný a inteligentní, projevila sílu vůle a talent pro znovuobjevení, které by dnes mohlo soupeřit s kýmkoli živým.

Temple Square v Salt Lake City, Utah (1897). veřejnost.

dívka, která by se stala Natacha Rambova, se narodila Winifred Kimball Shaughnessy v Salt Lake City v Utahu v roce 1897. Její otec, Michael Shaughnessy byl irský Katolický podnikatel, původem z New Yorku, který pracoval v těžebním průmyslu. Její matka, Winifred Kimball Shaughnessy, pocházela z prominentní rodiny v Salt Lake City a vnučka Hebera Kimballa, člen původního Kvora Dvanácti apoštolů církve Svatých posledních dnů.

raná léta malé Winifred byla poznamenána rodinnými neshodami. Její otec byl alkoholik, který prodal majetek své matky, aby splatil své dluhy z hazardu. Jako dítě, byla pokřtěna katolíkem na příkaz jejího otce,ale po rozvodu jejích rodičů, na naléhání své matky byla pokřtěna do kostela LDS. Boj o dívčí duši by nakonec oba prohráli.

v roce 1900 se Winifred a její matka přestěhovali do San Franciska. Její matka se provdala ještě dvakrát, nejprve krátce za Edgara de Wolfa (bratra slavné francouzské návrhářky Elsie de Wolfe) a poté úspěšněji za milionářského parfémového a kosmetického magnáta Richarda Hudnuta, který přijal Winifred a dal jí jeho jméno.

Winifred Hudnut: Chování nevhodné dámy

reklama na 1916 otevření obchodu s parfémy Richarda Hudnuta na 400 Fifth Avenue v New Yorku. veřejnost.

manželství její matky s Richardem Hudnutem poskytlo Winifred domácí a finanční zabezpečení. Přesto se stala obtížným a vzpurným teenagerem. V rozčilení, její matka ji zabalila do Leatherhead Court, anglická internátní škola, kde se začala zajímat o řeckou mytologii a zjistila, že má talent na baletní tanec. Pokud však Leatherhead Court měl potlačit winifredovu vzpouru, plán byl neúspěch. Byla vyloučena za „chování, které se stalo dámou“, což v té době mohlo být cokoli od krátkých postelí až po nadávky jako námořník(zvyk, mimochodem, ona by byla známá později v životě).

Winifred si udržela vztah se svou nevlastní tetou Elsie de Wolfe a strávila s ní čas v Paříži. Vliv tety Elsie byl pravděpodobně zodpovědný za Winifredův zájem o design, a byla to ona, kdo vzal Winifred za legendární primabalerínou Annou Pavlovou v Pařížské inscenaci Labutí jezero. Zkušenost vyvolala v dívce touhu profesionálně tančit. Radikálně by to změnilo její život. Winifred (senior) nebyl nadšený. Balet považovala za něco, co mladé dámy studovaly, jen aby získaly milost a ložisko. Rozhodně nesouhlasila s tím, aby se její dcera objevila na veřejné scéně. Její sestra Tereza Kimballová Wernerová však byla sympatičtější. Nabídla, že doprovodí svou neteř do New Yorku, aby si splnila svůj sen. Za těchto okolností Winifredina matka neochotně souhlasila.

Natacha Rambova: z Ruska s chtíčem

Rambova a Kosloff v kostýmech, které navrhla pro aztécké taneční číslo, které předváděli na okruhu vaudeville. Kosloff by znovu nosil jeho v Cecil B. DeMille „žena, na kterou Bůh zapomněl“ (1917). veřejnost.

17letý Winfred, odhodlaný být profesionální balerínou, odešel v roce 1914 do New Yorku studovat balet u Ruské tanečnice a choreografa Theodora Kosloffa Imperial Russian Ballet Company. Netrvalo dlouho a ona a Kosloff se romanticky zapletli, k hrůze její matky. Kosloffovi bylo 32 let, ženatý a otec mladé dcery. Paní Hudnutová se ho pokusila zatknout za znásilnění. Milenci uprchli do zahraničí, s Winifred vystupující jako chůva Kosloffovy dcery, dokud její matka neustoupila a souhlasila s tím, že ji nechá profesionálně tančit. Vzhledem k tomu, že baletní společnost byla ruská, Kosloff cítil, že „Winifred Hudnut“ je směšné jméno pro balerínu. Přejmenoval ji na „Natacha Rambova“ po jedné ze svých starých přítelkyň. Stojící na 5 chodidla, 8 palců, Rambova byla technicky příliš vysoká na to, aby byla klasickou baletkou, ale Kosloff ji opakovaně obsadil do hlavních rolí v New Yorku a po celé Americe, kde společnost cestovala na okruhu vaudeville Keith Orpheum. Jedním z jeho největších fanoušků byla Agnes de Mille, neteř filmového režiséra Cecila B.Demilla. Byla to 13letá Agnes, která povzbudila svého strýce, aby přivedl Kosloffa do Hollywoodu. Výměnou za taneční lekce pro Agnes, Kosloff by dostal šanci dostat se na stříbrné plátno. Agnes de Mille by se sama stala tanečnicí a choreografkou, slavnější než samotný Kosloff.

Rambova doprovázel Kosloffa do Kalifornie a pokračoval v navrhování kostýmů a scén, tentokrát pro filmy, které Kosloff vydával za své vlastní. V roce 1919 ho najala ruská herečka a filmová producentka Alla Nazimová. Když herečka požádala o změny některých“ jeho “ náčrtků, všimla si, že to byla Rambova, která je vytvořila rychle a ve stejné ruce. Jig byl pro Kosloffa, pokud jde o Nazimovu. Místo toho najala Rambovou, aby pro ni pracovala.

vztah s Kosloffem byl bouřlivý. V jednu chvíli ji střelil do nohy brokem ze své lovecké pušky. Byla nucena utéct oknem. Vztah však pokračoval, dokud se Rambova nestala jeho neustálými záležitostmi s ostatními tanečníky a neopustila ho. Objevovala se jako tvůrčí síla a zaměstnání bylo hojné. Mohla stát sama a neměla důvod zůstat.

je to složité: paní Rudolph Valentino

kostýmní skica Natacha Rambova pro „zakázané ovoce“ (1921). veřejnost.

jako umělecký ředitel a kostýmní výtvarník pro Nazimovu produkční společnost v Metro Pictures Corporation (která se později stala MGM), Rambova vydělávala $ 5,000 za obrázek (což odpovídá přibližně $64,000 dnes). V roce 1920 pracovala na filmu miliardy pro Nazimovou a na proč měnit svou ženu? a něco na přemýšlení Pro Cecila B.Demilla. Následující rok působila jako umělecká režisérka ve filmu Zakázané ovoce, co-navrhování propracované sekvence snů inspirované Popelkou. Byla na vrcholu své hry. Stejně jako její kariéra designéra vzlétla, v tangosu Rudolph Valentino, největší pokladna jeho generace.

oba se setkali na souboru Uncharted Seas (1921) a téhož roku spolupracovali na Nazimově Camille. Film byl pro Nazimovu katastrofou. V pokladně to dopadlo tak špatně, že přišla o smlouvu s Metro Pictures. Rambová byla také bez práce, ale nebála se toho. Zamilovala se do Rudolfa Valentina.

Portrét Rudolfa Valentina a Natachy Rambové (1921). veřejnost.

byl jen jeden problém. Rudolf Valentino byl ženatý s herečkou June Aker. Manželství, není šťastný, byl údajně nikdy naplněn, ale dokud Rudy mohl získat rozvod, on a Natacha bude muset žít odděleně, nebo alespoň zdá se, že. Když byl rozvod dokončen, Valentino a Rambova překročili hranici a vzali se 13. května 1922 v Mexicali v Mexiku. Ale i když Aker měl četné milenky, i když se ještě oženil s Valentinem (včetně, jak se ukázalo, Ally Nazimové), nešla tiše. Žalovala za zákonné právo nazývat se “ paní Rudolph Valentino.“Když úřady poznamenaly, že Valentino nečekal celý rok po svém rozvodu, aby se znovu oženil, jak to v té době vyžadovalo Kalifornské právo, byl zatčen, obviněn z bigamie a poslán do vězení. Rambova v té době cestoval a studio ho odmítlo vyplatit, a tak několik jeho přátel vložilo peníze. Bylo dohodnuto,že obvinění budou stažena, pokud on a Nazimova budou žít odděleně od sebe se spolubydlícími, dokud neuplyne požadovaný čas. Jejich Mexické manželství bylo považováno za neplatné, takže když se mohli znovu oženit, učinili tak 14. března 1923 v Crown Point v Indianě. Ve stejném roce došlo k jednomu z největších uměleckých úspěchů Rambovy: scénografii a kostýmnímu designu Nazimova vizuálně ohromujícího, přesto kontroverzního filmu Salome (1923). Rambova se inspirovala ilustracemi Aubrey Beardsleyové z roku 1897 pro publikované vydání hry Oscara Wilda, na níž byl film založen. Bohužel, i přes nějaké kritické uznání, propadla v pokladně a Nazimova se nikdy finančně nezotavila.

„Páv sukně“, ilustrace Aubrey Beardsley pro Oscara Wildea „Salome“, 1897. veřejnost.

Nazimova ve filmu „Salome“ (1923). veřejnost. Rambova založila svůj kostým a scénografii na originálních ilustracích Beardsleyho pro stejnojmennou hru Oscara Wildea.

Valentino a Rambova se nyní legálně oženili a stali se hollywoodským mocenským párem, vyslaným pouze velkými Douglasem Fairbanksem a Mary Pickfordovou. Ale nebyla to hladká plavba. Lidé ve filmovém průmyslu se začali dívat na Rambovu s rozčilením a dokonce i opovržením. Mnozí z jeho přátel ji neměli rádi. Nesnášeli vliv, který měla na svého manžela, a stále více ji považovali za ambiciózní Svengali, tahání Rudyho strun a ne vždy jednat v tom, co považovali za jeho nejlepší zájmy. Spoléhal se na ni v právních záležitostech kvůli její inteligenci a protože, jako italský rodák, nebyl si jistý svou angličtinou. To znamenalo, že ti, kteří pracovali s Valentinem, měli Rambovu bojovat. Skutečnost, že měla silné nápady a názory na téměř všechno, nepomohla.

Lobby plakát pro „Monsieur Beaucaire“ (1924). veřejnost.

nebylo by to tak velký problém, kdyby jejich spolupráce byla úspěšná v pokladně,ale nebyly. Když Valentino filmy jako mladý Rajah (1922) propadly, byla obviňována, často nespravedlivě. Adaptace obrazovky Booth Tarkington Monsieur Beaucaire (1924) je dobrým příkladem. Fanoušci Valentina, zejména v srdci Ameriky, byl filmem vypnut, hlavní stížností bylo, že Valentino, na sobě opulentní ozdůbky a napodobování toho, co interpretovali jako ženská gesta francouzské aristokracie z 18.století, se „otočil sissy“. Usoudili, že jejich idol, vzor smyslné mužskosti, který zapálil bouři ženské adorace a touhy ve filmech jako šejk (1921) a krev a písek (1922), byl sveden na scestí jeho „dělostřeleckou“ manželkou.

než Rambova přišla na scénu, byli fanoušci léčeni čtyřmi až šesti Filmy Valentino ročně. Během období jeho bojových a právních obtíží byl Valentino také sužován finančními problémy. Stávkoval ze svého ateliéru a požadoval vyšší plat, a tak v roce 1923 vůbec nefotil. Nyní měl dluh přes 80 000 dolarů. Studio souhlasilo s velkorysým navýšením, ale jeho návrat na obrazovku v roce 1924 s Monsieur Beaucaire byl neúspěchem, stejně jako Svatý ďábel, jediný další film, který toho roku natočil. Právě v této době se vztah Rambova a Valentina začal rozpadat. V roce 1925 podali rozvodové papíry a rozdělení bylo tak prudké, že po jeho náhlé smrti na peritonitidu v srpnu 1926 zjistila, že jí ve své vůli nechal jen jeden dolar.

po rozpadu manželství se Rambová přesunula k dalším projektům. Navrhla a patentovala panenku, a produkoval a hrál ve filmu šaty dělají ženu? Po jeho propuštění byla zděšená, když si všimla, že distributor, aby vydělal na svém rozvodu, změnil název na When Love Grows Cold (1926)a účtoval ji jako “ paní Valentino.“Přidání urážky ke zranění, kritici kritizovali film. Obzvláště brutální recenze v obrazové hře to nazvala „nejchudším obrazem měsíce, nebo téměř každého měsíce, když na to přijde,“ a dodává: „interiéry jsou špatné, kostýmy otřesné.“. Slečna Rambová není dobře oblečená, ani dobře nefilmuje, ani v nejmenším.“Byla tak uražená, že nikdy nenatočila další film. (Bezpochyby by se jí ulevilo, kdyby věděla, že film byl od té doby ztracen a žádná jeho známá kopie dnes neexistuje.)

Autor, módní návrhář, egyptolog: Rambová se stává vlastní ženou

hedvábné sametové večerní šaty navržené Natachou Rambovou pro herečku Beulah Bondi někdy v letech 1928 až 1931, produkt jejího špičkového módního salonu v New Yorku. (přes arizonafashioninstitute.com)

po Valentinově smrti se Rambova přestěhovala do New Yorku, kde se objevila ve vaudeville v divadle Palace a napsala poloautografickou hru s názvem All That Glitters. Vydala také monografii s názvem Rudy: Intimní portrét jeho manželky Natachy Rambové (1926) a navázal na něj vzpomínkami Rudolfa Valentina (1927). V této druhé monografii, Rambova vyjádřila svou víru v spiritualismus zahrnutím závěrečné kapitoly, která měla být dopisem jejího zesnulého manžela, který jí údajně sdělil z astrální roviny automatickým psaním.

v roce 1928 otevřela Rambova v New Yorku špičkový oděvní salon s originálními návrhy a nabídkou vlastní módy, velkoobchodní a maloobchodní módy. Řekla novinářům, že se nedostala do obchodu s oblečením za peníze, ale aby uspokojila „uměleckou nutkání.“To byla s největší pravděpodobností pravda, protože zdědila značnou částku po svém nevlastním otci Richardu Hudnutovi, který mimochodem zemřel později téhož roku.

Velká hospodářská krize vyvolala obavy o finanční a sociální klima ve Spojených státech, a tak se Rambova rozhodla zavřít svůj obchod a odejít z komerčního módního designu. V roce 1932 se přestěhovala do Francie a provdala se za svého druhého manžela, španělského aristokrata Álvara de Urzáize, kterého potkala při plavbě po Baleárských ostrovech. Pár se usadil na ostrově Mallorca a využil rambova dědictví od Hudnut, aby investoval do obnovy opuštěných španělských vil pro turisty.

Fragment pozlacené dřevěné svatyně se scénami Tutanchamona a Ankhesenamuna, Egyptské muzeum, Káhira. Rambova získala Mellonův Grant na studium staroegyptské symboliky na takových místech, jako jsou hrobky Tutanchamona a Ramses VI v Údolí králů. (přes wsimag.com)

během jejího manželství s Urzáizem Rambova poprvé cestovala do Egypta. V roce 1936 navštívila Memphis, Luxor a Théby a byla uchvácena tím, co viděla.

„prvních pár dní, kdy jsem tam byl, jsem nemohl zastavit slzy, které mi tekly z očí. Nebyl to smutek, ale nějaký emocionální dopad z minulosti-návrat na místo, které kdysi miloval po příliš dlouhé době.“- Natacha Rambova

rambova manželství skončilo během španělské občanské války (1936-1939), když se její manžel stal námořním velitelem pro fašistickou nacionalistickou stranu. Uprchla do Francie a zůstala tam až do nacistické invaze v červnu 1940, kdy se vrátila do New Yorku. Tam dále rozvíjela svůj zájem o mýty, symboliku a srovnávací náboženství. Publikovala články o léčení, jóga, astrologie, a další předměty, které se objevily v publikacích jako American Astrology a Harper ‚ s Bazaar.

Druhá světová válka skončila v roce 1945. Následující rok získala grant Mellon a vrátila se do Egypta, aby studovala symboliku a systémy víry. Setkala se a zahájila spolupráci s ruským egyptologem Alexandrem Piankoffem, s finanční podporou z druhého grantu Mellon, který získala. Práce po boku americké Egyptoložky Elizabeth Thomasové, Rambova kopírovala nápisy na bohatě zdobené hrobce Ramsese VI, Zlatá Svatyně Tutanchamona, a pyramidové texty uvnitř pyramidy Unas v Saqqara. Kromě úpravy Piankoffovy angličtiny a přípravy jeho rukopisů k publikaci přispěla Rambova vlastní vědeckou kapitolou k jeho mytologickému Papyri (1957). Po dokončení expedice se vrátila do Spojených států a usadila se v New Milfordu v Connecticutu, kde pokračovala v úpravách Piankoffovy vědecké práce. V roce 1954 darovala svou rozsáhlou sbírku egyptských artefaktů Muzeu výtvarných umění University of Utah.

Rambova pozdější roky byly poznamenány fyzickou a duševní nemocí. Vyvinula sklerodermii, která ovlivnila její schopnost polykat. To mělo za následek paranoidní psychózu způsobenou podvýživou. Její bratranec Ann Wollen ji přemístil z Connecticutu do Kalifornie, aby dohlížel na její péči.

Natacha Rambova zemřela na infarkt v pečovatelském domě Pasadena 5. Června 1966 ve věku 69 let a zanechala nedokončený 1000stránkový rukopis na téma mýtického vzoru. Ačkoli na hřbitově Woodlawn v newyorské čtvrti Bronx čekal komplikovaný rodinný pozemek, podle jejího přání, její tělo bylo zpopelněno a její popel rozptýlen v lese v severní Arizoně. Je to tak, jak má být, protože nemohl existovat vhodnější památník než rozmanitá a působivá práce, kterou po sobě zanechala.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.